Le spectacle a débuté au Théâtre public de Broadway, où il n'y avait pas de fosse d'orchestre, et le groupe hors scène a été pressé dans le quai de chargement auquel Jacob avait utilisé l'insonorisation. Kelly a laissé un héritage durable en tant qu'artiste de théâtre, actrice de télévision et star de cinéma emblématique d'Hollywood. En 1974, Lou Adler a demandé à Jacob de diriger la conception sonore d'une toute nouvelle production de The Rocky Horror Show au Roxy Theatre de West Hollywood. Jacob a assemblé un système de son quadriphonique basé sur un mélangeur à quatre bus d'Angleterre du type utilisé par Pink Floyd en 1973 pour sa production en tournée de Darkish Aspect of the Moon. Jacob a également poursuivi son travail indépendant de conception sonore musicale, masquant plusieurs comédies musicales de courte durée tout au long de 1972-1974. Un effort notable en 1973 a été la comédie Nationwide Lampoon Lemmings, qui a duré 12 mois et a lancé les carrières de John Belushi, stade rennais boutique Christopher Visitor et Chevy Chase. Pippin a couru de 1972 à 1977 pour devenir l'une des comédies musicales de Broadway les plus anciennes. Le concepteur sonore Otts Munderloh travaillait à proximité sur Sugar mais il se faufilerait dans Pippin pour entendre la distinction. Le chorégraphe Bob Fosse a été impressionné par le travail de Jacob sur Jesus Christ Superstar et a demandé au producteur Stuart Ostrow de l'engager pour Pippin.
Le type de présentation rock and roll de Jacob a été bien obtenu. Il aide à transporter les nutriments dont il est conseillé de métaboliser les graisses, en plus d'emporter les sous-produits inutiles du processus de dégradation des graisses. Zones papa ou maman en plus du billet d'avion soumis à des tests d'obtention de concepts de portion de subventions qui peuvent habiter et animer vos enfants, vous offrant grâce à l'utilisation d'un certain nombre d'intervalles de temps plus courts pour pouvoir parcourir la liste SkyMall, sans peut-être avez-vous traîné un nouveau bagage avec des jouets dans tout l'aéroport. Pendant ce temps, Jacob a développé une relation durable avec John "Jack" Shearing de Masque Sound, un propriétaire d'une entreprise de sonorisation new-yorkaise qui était agréable avec les machinistes syndicaux de Broadway de l'IATSE Local 1. Shearing a aidé à nettoyer le meilleur moyen de lancer les idées de Jacob. aux machinistes qui ont l'habitude de se méfier des nouvelles idées et qui ont contribué aux échecs antérieurs. Ici, le bois aux teintes chaudes et la pierre fabriquée à partir de quartzite local de l'Idaho (une roche métamorphique composée essentiellement de quartz en grains imbriqués) créent le même look pour une pièce incroyable où les skieurs se rassemblent. Par exemple, prolongez les remèdes au-delà du corps d'une petite fenêtre pour que la fenêtre paraisse plus haute et plus large. On a demandé à Jacob de porter un ton naturaliste plus modéré à A Chorus Line qui a été spéculé pour apparaître comme une audition en cours pendant la majeure partie du présent.
Jacob s'est découvert en train de travailler pour 2 chorégraphes célèbres en 1975, en commençant par Fosse l'appelant pour réparer certains problèmes audio que Chicago avait lors des essais à Philadelphie, puis avec Michael Bennett qui avait besoin de recommandations sur la façon dont le groupe hors scène fonctionnerait dans A Chorus Line. A Chorus Line a été un tel succès que deux autres sociétés ont été constituées, l'une voyageant à San Francisco puis s'installant à Los Angeles, l'autre en tournée à Toronto puis s'installant à Londres. Munderloh a dirigé le département du son de la mise en scène de Toronto, puis Jacob s'est envolé pour Londres où il a visité la pièce City Sugar et a entendu le son glorieux du mixeur de son indépendant Jonathan Deans travaillant pour Autograph Sound. C'était la première fois qu'un microphone sans fil était caché à la racine des cheveux – une approche désormais courante popularisée en 1985 lorsque Andrew Bruce a été le pionnier d'une mise en œuvre à grande échelle pour tous les interprètes principaux de la distribution originale londonienne de Les Misérables. De même, l'orchestrateur Ralph Burns a passé du temps avec Jacob et l'opérateur de la console de son Larry Spurgeon pour souligner les principaux indices instrumentaux.
De plus, Jacob a utilisé une grande unité de réverbération à plaque EMT pour compléter les voix chantées. Un espace de vente vocale hors scène a été ajouté pour 2 chanteurs dont les voix ont été subtilement combinées en numéros de chœur. Dans de nombreux cas, Fosse a dirigé les interprètes devant des fusils de chasse spécifiques pour mettre leur voix au premier plan. Jacob a placé une rangée de micros canons à l'avant de la scène, et Bennett a conçu une chorégraphie adaptée aux positions de microphone très vues. Pour Pippin, Jacob a utilisé des microphones canons comme micros à pied, micros aériens et micros de scène. Avec le succès de Broadway, le spectacle a été déplacé au Shubert Theatre pour ouvrir en juillet 1975. Jacob a augmenté la configuration avec plus de microphones de fusil de chasse pour sélectionner les sons du milieu et du haut de la scène (l'arrière de la scène). Tout en gardant son contrat avec San Francisco, Jacob a loué un condominium dans le quartier de Greenwich Village à Manhattan à partir de juin 1972, et en juillet, il a pris la présidence, pour préparer les bandes Hendrix et maintenir le studio en activité.